蘋果自 2013 年發(fā)布 iOS 7 以來，在 UI 設(shè)計上做出了最大膽的嘗試，當(dāng)時他們放棄了擬物化設(shè)計和隱藏紋理，轉(zhuǎn)而采用扁平化設(shè)計。多年過去了……擬物化并隱藏紋理，以支持扁平化設(shè)計。多年過去了……
在這次深入探討中，我們將揭秘 Liquid Glass 究竟是真正的創(chuàng)新，還是僅僅一種光鮮亮麗的復(fù)古風(fēng)。設(shè)計師可以從這種轉(zhuǎn)變中汲取哪些經(jīng)驗教訓(xùn)？在光鮮亮麗的背后，是否隱藏著新的、可采用的 UI 模式？這種視覺上的飛躍是否仍然具有包容性？
“我們把屏幕上的按鈕做得如此好看，讓你忍不住想舔舔它們。” ——史蒂夫·喬布斯
這句話并非偶然出現(xiàn)。在 iOS 26 中，蘋果似乎正在重現(xiàn)其 Aqua 時代的魅力——沒錯，我也曾被 MacOS 上那些光滑、“可舔”的屏幕氣泡所吸引。如今，這種致敬風(fēng)格回歸——經(jīng)過重新命名和重構(gòu)——我們來認(rèn)識一下 Liquid Glass。或者應(yīng)該說……Lick-quid Glass。
液態(tài)玻璃——這是蘋果對其全新數(shù)字元物質(zhì)的稱呼，它為一個全新的視覺時代……或者至少是下一代 iOS 系統(tǒng)奠定了基調(diào)。但它不僅僅是一個閃亮的新款套件——它就像一種與系統(tǒng)共存、呼吸和響應(yīng)的材質(zhì)。
它能彎曲光線，在觸摸下變形，并流暢地適應(yīng)環(huán)境。沒錯，屏幕再次帶來令人愉悅的體驗。在一般設(shè)計中，
“視覺盛宴”指的是能夠立即吸引注意力并帶來美感的視覺效果或物體。但這種美感背后隱藏著一種微妙的平衡。
美學(xué)-可用性效應(yīng)表明，即使功能本身沒有任何改變，我們通常也會認(rèn)為有吸引力的界面更易用。我之前就寫過關(guān)于
“內(nèi)心愉悅”的文章。顯然，蘋果不僅僅是在裝飾界面——他們還將視覺享受融入到功能之中，這正是我們對現(xiàn)代操作系統(tǒng)的期望。但在深入探討細(xì)節(jié)之前，讓我們先徹底解決視覺聯(lián)想的問題。
該圖像由 Oleg Safranov 使用 AI 生成，并經(jīng)過了一些后期制作
在像《少數(shù)派報告》這樣的科幻電影中，我們看到了漂浮在半空中的透明界面——或許這是邁向增強現(xiàn)實未來的一步。然而，盡管蘋果的Vision Pro可能真正將界面定位為空間層，但在其他現(xiàn)有設(shè)備上，這種錯覺并不完全成立。好吧，智能眼鏡仍在醞釀之中，當(dāng)它們真正到來時，像這樣的半透明界面或許最終會找到真正的歸宿。
也就是說，這些玻璃狀的 UI 元素在動態(tài)視頻背景或滾動頁面上看起來令人驚嘆——這已經(jīng)是一種享受。
該圖像由 Oleg Safranov 使用 AI 生成，并經(jīng)過了一些后期制作
我決定尋找液態(tài)玻璃元素能給用戶帶來的聯(lián)想，并聽到過類似的想法：“光滑的硬糖”、“果凍”、“肥皂滴”、“半透明的粘液”或“閃亮的軟糖塊”。圓潤、粘稠的液體外觀讓人聯(lián)想到粘稠的物質(zhì)。
有一段時間，我無法確切地定義這個界面讓我想起了什么，然后我突然明白了。就像一滴融化的（仍然清澈的）蠟燭還沒有完全凝固，就已經(jīng)開始變得渾濁和半透明。它仍然柔軟，仍然溫暖，仍然略帶粘稠——但它已經(jīng)開始成形了。iOS 26 中的“液態(tài)玻璃”也喚起了類似的視覺感受：介于流動性和脆弱的穩(wěn)定性之間，不斷變換著它的存在感。
蘋果強調(diào)，Liquid Glass 通過透鏡效應(yīng)（光線穿過材料時發(fā)生彎曲、折射和聚焦）在視覺上呈現(xiàn)出獨特的質(zhì)感。 蘋果設(shè)計團(tuán)隊表示，這種效果在現(xiàn)實世界中是可以直觀識別的：就像一滴水如何聚焦陽光，或者放大鏡如何在視覺上拉近物體一樣。
如今，同樣的原理也融入到了界面設(shè)計中。不同于 iOS 7 磨砂面板（至今仍可見）帶來的背景虛化效果，液態(tài)玻璃能夠動態(tài)彎曲光線，如同現(xiàn)實世界中的半透明或半透明材質(zhì)。因此，界面元素輪廓清晰，卻又不失輕盈。它們仿佛漂浮在內(nèi)容之上——存在感十足，卻又不會分散注意力。
蘋果建議不要堆疊此類元素，也不要到處使用液態(tài)玻璃效果，這樣界面才能與下方的扁平內(nèi)容區(qū)分開來。我正在撰寫一篇深入探討全新液態(tài)玻璃設(shè)計系統(tǒng)和指南的文章——敬請期待。
據(jù)蘋果公司介紹，這種透鏡效果有助于分離界面各層，從而營造自然的深度和層次感。這是一種更微妙的分離形式：不是陰影，而是微光。陰影仍然存在，但它們變得更加動態(tài)，模擬了界面水滴在內(nèi)容上方移動或被移動時的起伏。此外，它們會隨著UI元素的大小而變得更加豐富。
“Islandy”界面
蘋果顯然更注重內(nèi)容，并減少界面，這就是為什么我們可以看到界面部分變得更加緊湊和通透。
一個突出的例子是 Safari，它的導(dǎo)航欄不再緊貼屏幕，而是懸浮在屏幕上方。通常，我們確實會看到更多懸浮按鈕或按鈕組，而不是緊密的導(dǎo)航欄。這無疑是視覺上的勝利，但也給設(shè)計師帶來了更多工作——現(xiàn)在你不僅要考慮靜態(tài)布局，還要考慮這些元素如何在不同狀態(tài)下隨上下文變化。
玻璃島有時會變成裝飾性的糖果，完全透明看起來很光滑，但它在繁忙的背景下會掙扎：紋理扭曲和混合，導(dǎo)致可讀性和對比度問題。
歷史已經(jīng)出現(xiàn)過這種情況。在 iOS 7 中，蘋果在透明度和細(xì)字體方面做得過頭了。這個方向很大膽，但到了 iOS 7.1（2014 年 3 月），他們開始有所收斂：添加了“降低透明度”的開關(guān)，提高了對比度，并恢復(fù)了純色背景以恢復(fù)可讀性。
“輔助功能”設(shè)置的屏幕截圖
是的，我們可以改進(jìn)和定制外觀，使其更易用、更易于訪問，但它真的符合包容性的理念嗎？我們將在本文后面討論這個問題。
界面感覺如此流暢、自然，并且不斷運動，以至于對一些用戶來說，它近乎不穩(wěn)定：按鈕會變形為上下文菜單，元素在觸摸下像黏液一樣伸展，所有這些都伴隨著邊緣照明、光學(xué)畸變和閃爍的高光。對許多人來說，它可能看起來很動感。但對另一些人來說，它可能會讓人感到不知所措或迷失方向，尤其是對那些對運動敏感的人來說。這就是為什么像“減少運動”這樣的系統(tǒng)級選項仍然至關(guān)重要。
蘋果是否真正聽取過意見？
縱觀歷史，蘋果的每一次新品發(fā)布都會引起軒然大波，尤其是當(dāng)它標(biāo)志著視覺或技術(shù)層面的重大變革時。作為設(shè)計師，當(dāng)這些變革影響到整個操作系統(tǒng)的設(shè)計語言時，我們尤其興奮。
我至今仍記得 iOS 7 帶來的激動：視覺上的徹底革新讓你的 iPhone 煥然一新。那時候，如果你想要一個全新的界面，通常得買個新設(shè)備或者扔掉舊設(shè)備，但單是這次更新就讓你的手機看起來煥然一新。盡管它引發(fā)了大眾的強烈不滿——畢竟，
熟悉才能帶來舒適感。iOS 的早期版本試圖通過模仿現(xiàn)實世界，讓用戶沉浸在熟悉的氛圍中——因此才有了那么多木質(zhì)紋理和真實物體的模仿。
這次，我選擇了等待。我看著各種反應(yīng)紛至沓來——更多的是憤怒，更少的贊揚，以及鋪天蓋地的表情包。我給了它大約兩周的時間。既不是要
抨擊它，也不是要美化它。因為設(shè)計評論的意義不在于破壞或奉獻(xiàn)，對吧？它關(guān)乎平衡。我想看看蘋果如何回應(yīng)第一波反饋（在 Beta 2 中，他們已經(jīng)調(diào)整了模糊和對比度），當(dāng)然，我也想聽聽我的設(shè)計社區(qū)的意見，總結(jié)一下大家的反饋，然后再與我自己的進(jìn)行比較。
我記得亨利·福特曾經(jīng)說過：“如果我問顧客想要什么，他們會告訴我一匹跑得更快的馬。”人們不知道自己想要什么，除非你把東西展示給他們看。—— 史蒂夫·喬布斯
用UI代替AI？投資者和用戶都表示失望——他們期待的是AI，而不是一個精致或徹底改造的UI。因此，
股東訴訟（
Tucker訴Apple Inc.等）如今成為頭條新聞，指控蘋果夸大了在上屆WWDC上發(fā)布的Apple Intelligence的功能。該訴訟聲稱蘋果缺乏整合AI的切實計劃，并認(rèn)為在真正的AI功能遲遲未能推出的情況下，設(shè)計更新只是“空洞的花言巧語”。
但公平地說，設(shè)計也是一種創(chuàng)新。如果蘋果真的帶來了一場視覺革命，這本身就可以算作一次突破。從設(shè)計師的角度來看，這不僅僅是“光鮮亮麗”——而是數(shù)字界面體驗和行為方式的轉(zhuǎn)變，無論是現(xiàn)在還是未來。
蘋果的決策（即使是那些備受爭議的決策）往往會在整個行業(yè)引發(fā)連鎖反應(yīng)。無論受到贊揚還是批評，它們都奠定了行業(yè)基調(diào)。我們一次又一次地看到，競爭對手最終也采用了類似的模式和整體風(fēng)格。
我們知道，蘋果不止一次承受了眾怒——而且每一次，他們都證明了自己的舉動是經(jīng)過深思熟慮的，既服務(wù)于現(xiàn)有的生態(tài)系統(tǒng)，也服務(wù)于未來的產(chǎn)品。如果今天他們正在構(gòu)建無縫的跨設(shè)備體驗，并定義統(tǒng)一的設(shè)計語言，那么明天我們就會看到更廣闊的前景。
其他公司推出了什么
蘋果并非唯一一家試圖塑造設(shè)計未來的公司。讓我們來看看其他公司是如何做的，重點關(guān)注谷歌的 Material Expressive 和 Airbnb 的精致設(shè)計語言。
Airbnb 的重新設(shè)計在設(shè)計界引發(fā)了褒貶不一的評價。一方面，專業(yè)人士對帶有動態(tài)效果的新圖標(biāo)（即所謂的
“Lava” 3D 圖標(biāo)格式）贊不絕口，稱其為“
UI 的一次大膽變革”和“圖標(biāo)行為的重新定義”。這些圖標(biāo)以 3D 微視頻的形式呈現(xiàn)，顯得生動、流暢、動感十足……而且……富有立體感。但當(dāng)它們靜止不動時，是不是感覺像是回到了 CorelDRAW 時代？
如今，工具讓圖標(biāo)的細(xì)節(jié)和紋理更加豐富（之后還能通過AI動畫制作），設(shè)計師們幾乎被迫跟上時代的步伐，不僅在創(chuàng)造力上，還在Cinema 4D、Blender和非AI工具的幫助下，在復(fù)雜性上不斷提升。當(dāng)視覺的豐富變得毫不費力時，極簡主義突然感覺……不夠華麗。
然而，社區(qū)反饋，尤其是在Reddit上的反饋，凸顯了執(zhí)行過程中的矛盾。一位用戶指出：“圖標(biāo)看起來像插圖，而不是可操作的菜單項。”
暫時無法在飛書文檔外展示此內(nèi)容
好的，讓我們來看看 Google 帶來了哪些新東西。 借助 Material 3 Expressive，Google 引入了超越傳統(tǒng)緩和曲線的運動物理系統(tǒng)。該系統(tǒng)采用基于彈簧的物理驅(qū)動運動，使交互感覺更自然、響應(yīng)更靈敏、更生動。它仍然是一個生動的扁平化設(shè)計，但現(xiàn)在配備了全新的彈簧，在運動中熠熠生輝。
動效再次成為視覺語言的決定性力量。對于設(shè)計師來說，這標(biāo)志著一個重大轉(zhuǎn)變：動效不再僅僅是裝飾——它已成為核心設(shè)計元素。無論是通過基于彈簧的動態(tài)效果還是流體透鏡，界面如今都“感覺”生動活潑，并以符合我們身體預(yù)期的方式做出響應(yīng)。谷歌利用 2D 動效為 UI 注入情感深度，而蘋果則更傾向于沉浸式的 3D/空間交互。
平板時代終結(jié)了嗎？
隨著 iOS 26 的截圖曝光，人們開始將其與Windows Vista進(jìn)行比較：半透明面板、光澤反射、柔和陰影以及豐富的光影效果。它在 2007 年給人一種未來感，但也因耗電和給性能不足的硬件帶來過重負(fù)擔(dān)而臭名昭著。
設(shè)計師們創(chuàng)造了“Frutiger Aero”這個術(shù)語——一種復(fù)古未來主義的美學(xué)風(fēng)格，以漸變、鏡頭光暈和超拋光玻璃表面而聞名。它融合了 Aero（不要與 Aqua 混淆）的視覺風(fēng)格和 Frutiger 字體的清晰度，定義了 2000 年代中期整個 UI 文化時代。
看似Liquid Glass擁有相同的視覺DNA，但意圖卻截然不同。Vista用玻璃般的鍍鉻裝飾了靜態(tài)UI。而iOS 26則將界面變成了一個互動式表面。這不僅僅是視覺造型——而是一種計算材質(zhì)，能夠根據(jù)光線、運動和環(huán)境進(jìn)行調(diào)整。Vista的UI只是閃爍的光澤，而Liquid Glass則能彎曲光線。Aero只是懸浮在空中，而Liquid Glass則能彎曲。如此這般，材質(zhì)的光芒與榮耀交織——諷刺的是，盡管名字如此，但蘋果讓它感覺比谷歌的UI更“Material”。
當(dāng)然，iOS 26 繼承了玻璃態(tài)主義，并對其進(jìn)行了進(jìn)一步的改進(jìn)。玻璃態(tài)主義本身可以看作是新擬態(tài)主義的一個子集，它借鑒了新擬態(tài)主義使用深度來定義交互的理念。我個人很欣賞使用 Z 軸來構(gòu)建分層的空間界面。
玻璃態(tài)技術(shù)的核心似乎是追求隱形。但一旦疊加了邊緣光、背景扭曲和毛玻璃效果，屏幕很快就會顯得雜亂無章，讓人分心，眼睛疲勞的速度比預(yù)想的要快。
在很多地方，這簡直就是認(rèn)知超負(fù)荷和可讀性低下的噩夢。玻璃折射需要一定的透明度才能達(dá)到最佳效果，而這種透明度會讓一半的背景顯得格格不入。
話雖如此，Liquid Glass 給人的感覺確實優(yōu)雅。而且，就像所有大膽的設(shè)計革新一樣，一周后你可能就不再注意到它了。但如果視覺上的“驚艷”消退，雜亂感依然存在……我們需要時間來觀察它的效果。
蘋果公司要求不要將玻璃堆疊在一起。
圖片來源：Apple.com / WWDC 2025 演示文稿我們見證的只是一種新的視覺風(fēng)格，還是扁平化設(shè)計的緩慢衰落？極簡主義 vs. “實體感”……非扁平化的極簡主義？光線、深度、動感、透明度——所有這些元素共同作用，讓界面感覺更生動、更真實。
液態(tài)玻璃并不排斥極簡主義，而是增加了視覺……嗯，觸覺？“視覺觸覺” ——可以這么說嗎？
扁平化設(shè)計會如此出乎意料地過時嗎？不會。但人們的期望正在轉(zhuǎn)變，習(xí)慣了這種新界面的用戶將開始要求一種更加感官驅(qū)動的體驗。
Android，你走吧？
設(shè)計變得計算化？
“Liquid Glass” 標(biāo)志著我們——界面/用戶體驗/產(chǎn)品設(shè)計師，以及開發(fā)者——的深刻轉(zhuǎn)變。長期以來，我們一直將設(shè)計系統(tǒng)視為 UI 模式、組件、指南、字體，有時還有動畫的集合。但蘋果表明，一致性不再僅僅關(guān)乎對齊和間距。
一切始于材料本身的一致性——它的響應(yīng)性、粘度以及在光線和壓力下的表現(xiàn)。在液態(tài)玻璃中，材料的一致性成為設(shè)計一致性的基礎(chǔ)。界面的彎曲、反應(yīng)和適應(yīng)方式成為統(tǒng)一設(shè)計語言的一部分——不僅體現(xiàn)在外觀上，還體現(xiàn)在它的行為和響應(yīng)方式上。
這種新型數(shù)字超材料不僅外觀獨特，其作用如同一種反應(yīng)靈敏的物質(zhì)，甚至如同活體。它不僅通過外觀，更通過運動傳遞靈活性和觸覺反饋。它不再僅僅是視覺上的一致性，而是計算上的一致性。
說到這里，我們以前經(jīng)常聽到蘋果公司談?wù)撚嬎銛z影，相機不僅能捕捉世界，還能通過圖層、濾鏡和算法來解讀和計算。現(xiàn)在，計算設(shè)計似乎正在興起。
液態(tài)玻璃并非一次性渲染，而是持續(xù)計算。它能夠動態(tài)適應(yīng)光線、內(nèi)容和環(huán)境，實時響應(yīng)周圍環(huán)境和用戶輸入。這種材質(zhì)會彎曲、折射和反應(yīng)；它的每一個細(xì)節(jié)都經(jīng)過多層計算：高光、陰影、色調(diào)、亮度和表面圖形。
這改變了游戲規(guī)則：界面不再僅僅是布局，而是行為。
設(shè)計師和開發(fā)者不再專注于靜態(tài)的界面元素——我們正在塑造實時的、響應(yīng)式的內(nèi)容。
暫時無法在飛書文檔外展示此內(nèi)容
Figma X 帳戶的預(yù)告片——它可以像應(yīng)用效果一樣簡單嗎？
然而，作為一名實踐型設(shè)計師，我并不喜歡現(xiàn)在用 Figma（或 Framer）構(gòu)建高保真原型意味著需要通過疊加樣式和調(diào)整背景模糊來模擬效果。扁平化設(shè)計讓我們免去了這種麻煩。當(dāng)然，Liquid Glass 的預(yù)制 UI 套件已經(jīng)面世（之后還會有更多），但為了在逼真的數(shù)字環(huán)境中令人信服地呈現(xiàn)產(chǎn)品，我們現(xiàn)在還必須處理計算量巨大的視覺效果，這不可避免地會加重項目的負(fù)擔(dān)，更不用說最終的界面了。
蘋果告誡設(shè)計師不要過度使用液態(tài)玻璃。然而，我們已經(jīng)看到一些早期概念（例如全玻璃的 Spotify 或 Instagram 重新設(shè)計）濫用并過度使用了這些玻璃面板，將優(yōu)雅變成了“視覺盛宴”。
蘋果顯然希望新版能夠快速流暢地推出。他們已經(jīng)為我們無縫過渡到 Liquid Glass 做好了準(zhǔn)備。設(shè)計師們已經(jīng)提供了指南，甚至還有
Icon Composer等工具來幫助應(yīng)用適應(yīng)新風(fēng)格。對于 SwiftUI 開發(fā)者來說，只需編寫 .buttonStyle(.glass) 即可輕松上手——一行代碼即可將 Liquid Glass 應(yīng)用到你的界面。我將在下一篇文章中深入探討官方指南。
硬件能跟上 Liquid Glass 的步伐嗎？
乍一看，玻璃界面可能只是一層視覺效果。但嘗試復(fù)制它，你很快就會意識到挑戰(zhàn)的規(guī)模。一位嘗試重現(xiàn)這種效果的 Android 開發(fā)者分享了以下內(nèi)容：
說實話，我真不知道蘋果是怎么做到的。在嘗試模仿之后（使用 AGSL 著色器——作者注），我對液態(tài)玻璃產(chǎn)生了全新的敬意。我猜他們也用了著色器——只是更加精妙。蘋果花了數(shù)年時間打造一個可以實現(xiàn)這一功能的系統(tǒng)。安卓系統(tǒng)還沒達(dá)到這個水平。也許小米或其他中國品牌會找到解決辦法。但在我們找到開源解決方案之前，在安卓系統(tǒng)上實現(xiàn)真正的玻璃形態(tài)仍然遙不可及。
這不僅僅是令人驚艷的動畫，更是材質(zhì)行為、光照、觸覺反饋和實時著色器協(xié)調(diào)一致的系統(tǒng)。Liquid Glass 需要強大的性能、精準(zhǔn)的操控……以及理想的 120Hz ProMotion 顯示屏才能真正閃耀。
在 Reddit 上，一次這樣的嘗試（這次是在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中）遭遇了嚴(yán)重的限制：
我們發(fā)現(xiàn)瀏覽器支持有限，這迫使我們不得不使用一些不太理想的解決方法。隨著時間的推移，WebKit 引入了 backdrop-filter CSS 屬性，但它仍然是性能殺手——瀏覽器每次滾動時都必須重新計算模糊效果。也許 Apple 已經(jīng)在其設(shè)備上對此進(jìn)行了優(yōu)化，但我強烈建議任何在 Apple 以外的平臺上構(gòu)建 Liquid Glass 設(shè)計的人都進(jìn)行徹底的性能測試。
看來，蘋果的硬件和軟件的緊密結(jié)合再次為其帶來了優(yōu)勢。
半透明還是透明？讓我們來聊聊無障礙
如今，蘋果 經(jīng)常被譽為包容性設(shè)計的領(lǐng)導(dǎo)者，但這種聲譽是隨著時間的推移逐漸積累起來的。在上世紀(jì)八九十年代，視力受損人士幾乎沒有內(nèi)置的輔助功能。他們不得不依賴 Echo II 等第三方屏幕閱讀器——而且即使是這些閱讀器也并不總是能正常工作。雖然 Windows 用戶受益于 JAWS 和 Window-Eyes 等更成熟的工具，但蘋果卻落后了。他們在輔助功能方面的首次重大嘗試——OS X 10.2 Jaguar 中的Universal Access——漏洞百出且不可靠。
直到 OS X 10.4 Tiger 和 iPhone 3GS 的推出，一個新時代才開啟：VoiceOver被集成到系統(tǒng)中，盲文顯示器也得到了支持，縮放功能也成為原生功能。2013 年，蒂姆·庫克表示：“當(dāng)我們致力于讓設(shè)備無障礙時，投資回報率 (ROI) 并不重要。我們這樣做是因為這是公平且正確的。”
在 WWDC 上，Apple 強調(diào)了其對無障礙功能的承諾。他們推出了輔助訪問等功能，方便認(rèn)知障礙用戶使用，并展示了一系列新工具：眼動追蹤、車輛運動提示、個人語音、實時語音、桌面放大鏡、盲文訪問等等。此外，App Store 中推出的無障礙營養(yǎng)標(biāo)簽也體現(xiàn)了他們向更高透明度邁進(jìn)的決心。Apple 將此視為一項重要的組織優(yōu)先事項：“無障礙是我們一切工作的一部分”，并通過專門的 WWDC 會議、實踐實驗室和持續(xù)的推廣活動來強化這一點。
我將在下一篇文章中深入探討 Apple 在 WWDC 2025 中推出的無障礙更新。
與所有擔(dān)憂相反， WWDC 25 上發(fā)布的新內(nèi)容有很多值得探索的地方，其中只有一個亮點：蘋果現(xiàn)在允許用戶僅使用眼睛來控制他們的 iPhone 或 iPad——由于內(nèi)置的眼動追蹤技術(shù)，不需要額外的硬件。
但看著Liquid Glass，卻有一種令人不安的似曾相識的感覺。蘋果或許又一次陷入了困境：視覺上的愉悅可能會掩蓋視力受限用戶的需求。
iOS 26 beta 2 已經(jīng)帶來了一些改進(jìn)。圖片來源：9to5google.com（左）和 macrumors.com（右）。
蘋果提供了調(diào)整“液態(tài)玻璃”外觀的選項——降低透明度、增強對比度或減弱動態(tài)效果。任何人都可以隨時在設(shè)置中修復(fù)這個問題。這很有幫助。但這也暴露了一個更深層次的問題。
在包容性設(shè)計中，用戶不應(yīng)該為了查看界面而調(diào)整設(shè)置。好的設(shè)計默認(rèn)就具有包容性，無需切換、濾鏡或疊加層。Liquid Glass 賦予用戶更多控制權(quán)，這值得稱贊。但它也提醒我們：可訪問性并非一項額外功能，而是一條底線。視覺上的愉悅永遠(yuǎn)不應(yīng)以犧牲清晰度為代價，尤其是在我們討論視覺障礙時。
對于普通用戶來說，Liquid Glass 或許只是一種炫目的設(shè)計噱頭。但專業(yè)設(shè)計社區(qū)卻對此有不同的看法。熟悉WCAG（Web 內(nèi)容可訪問性指南）的人會從包容性的視角來看待這類界面。
根據(jù)指南，常規(guī)文本的最小對比度應(yīng)該是4.5:1 ，對嗎？但是，如果背景本身是一個不斷移動的半透明層——模糊并滲透到其下方的所有內(nèi)容，會發(fā)生什么？
蘋果提供了動態(tài)圖形顏色反轉(zhuǎn)功能，以便根據(jù)背景調(diào)整按鈕對比度。但在實際應(yīng)用中，此功能在較為靜態(tài)的場景中并不總是有效——例如，在通知中，我們已經(jīng)看到過不僅對比度極低，而且全白的情況。
“好的設(shè)計是無形的。” ——迪特·拉姆斯
但它也不應(yīng)該是不可讀的。我相信我們會看到修復(fù)的。
液態(tài)玻璃模仿了現(xiàn)實世界的透鏡效應(yīng)——蘋果設(shè)計團(tuán)隊自己也指出了液滴如何彎曲光線，或者透鏡如何拉近物體。但如果這真的像透鏡一樣，為什么它不像真正的透鏡那樣翻轉(zhuǎn)遠(yuǎn)處物體的圖像呢？好吧，我想我可能有點過度分析了。
在 iOS 26 中，由液態(tài)玻璃鑄造而成的按鈕表現(xiàn)有所不同——為了營造更清晰的狀態(tài)，這種扭曲會以奇怪的方式扭曲背景，繪制出令人分心的圖案。這既缺乏視覺說服力，也缺乏光學(xué)準(zhǔn)確性。這些扭曲會造成視覺噪音，讓眼球充斥著毫無用處的圖案。隨著時間的推移，這種壓力會逐漸累積，使界面感覺更像是視覺混亂，而非精致的致敬之作。
最后——如果有人只是不喜歡玻璃表面怎么辦？無論是完全透明還是部分透明，單色還是飽和色，這個新界面可能感覺就像他們從未要求安裝的視覺“皮膚”。而且，它沒有“恢復(fù)平面”的開關(guān)。
蘋果是不是徹底扼殺了扁平化設(shè)計？或許并非完全如此——但他們確實讓界面變得生動活潑，更具沉浸感。這是產(chǎn)品，是戰(zhàn)略，是設(shè)計創(chuàng)新……才是賣點。是產(chǎn)品、是策略、是設(shè)計創(chuàng)新……才是銷售的關(guān)鍵。
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